{"id":11382,"date":"2017-05-17T13:43:58","date_gmt":"2017-05-17T11:43:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.worldofart.org\/aktualno\/?page_id=11382"},"modified":"2017-10-11T10:58:15","modified_gmt":"2017-10-11T08:58:15","slug":"opisi-dela-orientacijska-shema-udelezenk-16-leta-sveta-umetnosti","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/sestnajsto-leto-2017-2018\/re-razstava\/opisi-dela-orientacijska-shema-udelezenk-16-leta-sveta-umetnosti","title":{"rendered":"Opisi dela Orientacijska shema udele\u017eenk 16. leta Sveta umetnosti"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/sestnajsto-leto-2017-2018\/re-razstava\">re- Razstava ob dvajseti obletnici \u0161ole Svet umetnosti<\/a><br \/>\n9.\u201326. 5. 2017, Galerija \u0160kuc, Ljubljana<\/p>\n<hr \/>\n<p><strong>Bla\u017e Miklav\u010di\u010d, <em>Orientacijska shema<\/em>, <\/strong><strong>2016\u20132017<\/strong><\/p>\n<p><em>Orientacijska shema<\/em> je razgrnjena kot dokument neke aktivnosti, procesa mapiranja in samopozicioniranja znotraj lokalnega umetnostnega sistema. Kljub na videz znanstveni metodi dela, ki naj bi obljubljala objektivnost, shema ne nudi jasnega in celovitega branja, saj je \u017ee izvorno pogojena s kontingentnim razvojem raziskave, ki si jo je avtor zadal z intervjuvanjem glavnih akterjev na sceni, predvsem pa z netransparentnostjo scene same. Gledalec je tako postavljen pred delo, ki omogo\u010da le delno branje (\u010detudi si list z delom sheme vzame in ga prebere kasneje), ki se prej kot na vsebini pogovorov ustavi na sami povr\u0161ini mre\u017ee odnosov in povezav. Shema je tako dokument vstopanja in spoznavanja s kompleksno umetnostno sceno in hkrati nekaj, kar izvorno izkustvo dezorientiranosti vzbuja tudi pri gledalcu, ki v delo \u0161ele vstopa.<\/p>\n<p>Ur\u0161ka Aplinc<\/p>\n<hr \/>\n<p><strong>Bla\u017e Miklav\u010di\u010d,\u00a0<em>Orientacijska shema<\/em>, 2016\u20132017<\/strong><\/p>\n<p>Umetni\u0161ko-raziskovalno delo Orientacijska shema nastaja v obliki pogovorov z akterji ljubljanske umetnostne scene in se loteva raziskovanja partikularnih razmerij, ki dolo\u010dajo institucionalni okvir lokalne sodobne umetnostne produkcije. Razgovori, ki so bili osredoto\u010deni predvsem na problematike slovenske umetnostne scene, kot so kulturna politika, problemi v javnem financiranju, manko privatnega trga, kriza kritike in majhnost ter osebnost umetnostne scene, so predstavljeni v obliki diagrama, ki se razprostira na petintridesetih listih. Mre\u017eo sestavljajo avtorizirane izjave, kraj in \u010das sre\u010danj, povezave pa so vzpostavljene glede na to, kar je umetnik izvedel tekom samih pogovorov. Shema tako ne stremi k nemogo\u010di nalogi reprezentacije so\u010dasnega stanja slovenske umetnostne scene, temve\u010d ustvarja ravnino, ki kartira lastno begajo\u010do izku\u0161njo spoznavanja lokalnega umetnostnega konteksta z robne pozicije \u0161tudenta umetnosti, ki jo karakterizira tudi negotova pripadnost lokalnemu umetnostnemu sistemu. Poskus orientacije in spoznavanja sistema \u2013 razbiranja akterjev, prizori\u0161\u010d, odnosov mo\u010di, razmerij in razmer, ki so v postopku prepoznani kot pomembni \u2013, se izka\u017ee za postopek, ki strukturno preoblikuje lastno mesto znotraj umetnostne mre\u017ee, ki pa navsezadnje uokvirja tudi samo izgradnjo lastnega teritorija umetni\u0161ke aktivnosti mladega umetnika.<\/p>\n<p>Maja Burja<\/p>\n<hr \/>\n<p><strong>Bla\u017e Miklav\u010di\u010d, <em>Orientacijska shema<\/em>, 2016\u20132017<\/strong><\/p>\n<p>Umetni\u0161ki projekt izhaja iz pogovorov z izbranimi osebnostmi ljubljanske umetnostne scene. Rezultat raziskave je shema, s katere razberemo imena intervjuvancev, datume in lokacije snemanja intervjujev, institucije, s katerimi je posamezna oseba povezana ter njihove izjave. Linije, ki povezujejo posamezne podatke, zaradi vedno ve\u010dje kompleksnosti odnosov, ki se z vsakim novim intervjujem razpira raziskovalcu, za gledalca ponekod postanejo neberljive. Percepcija\u00a0celote se zaradi umetnikovega podajanja podatkov, mnogo\u0161tevilnih silnic in le delne zastopanosti akterjev izmika celostnemu prikazu (institucionalnega dela) ljubljanske umetnostne scene. Delo predstavlja eno od poti k spoznavanju dolo\u010denega dela umetnostnega sistema in realnosti, v katero umetniki vstopajo s svojim umetni\u0161kim delovanjem.<\/p>\n<p>Anabel \u010cernohorski<\/p>\n<hr \/>\n<p><strong>Bla\u017e Miklav\u010di\u010d, <em>Orientacijska shema<\/em>, <\/strong><strong>2016\u20132017<\/strong><\/p>\n<p>Umetni\u0161ko-raziskovalni projekt <em>Orientacijska shema<\/em>, delo vizualnega umetnika Bla\u017ea Miklav\u010di\u010da, je poskus vsebinskega orisa ljubljanske umetnostne scene, posledica umetnikove \u017eelje po evidentiranju njenega stanja ter obenem poskus orientiranja znotraj kompleksnih odnosov lokalnega kulturnega prizori\u0161\u010da. S tem razlogom je Miklav\u010di\u010d nekaj vidnej\u0161im protagonistom ljubljanske umetnostne scene zastavil vpra\u0161anja o stanju slovenske likovne kritike, o umetnostnem trgu, financiranju umetnikov in umetnostne produkcije, o polo\u017eaju kulturnih delavcev pri nas in statusu samozaposlenih v kulturi.<\/p>\n<p>Razstavljena shema ni zaklju\u010dena. Predstavlja zgolj uvod v Miklav\u010di\u010dev ambiciozen poskus prezentacije ljubljanskega umetnostnega prizori\u0161\u010da in razmerij znotraj njega \u2013 mo\u017enosti medsebojnih povezav med institucijami in ljudmi, vpetimi v umetnostno dogajanje, so namre\u010d \u0161tevilne. S svojo nepregledno in te\u017eko berljivo strukturo ter s sugeriranim parcialnim branjem <em>Orientacijska shema<\/em> namiguje na nezmo\u017enost zajetja celotne slike in objektivnega vpogleda v organizacijo sodobnega umetnostnega sistema v Ljubljani, njena nedokon\u010d(a)nost pa odpira vrsto vpra\u0161anj. Je tovrstna prizori\u0161\u010da sploh mogo\u010de zajeti v celoti, jih konkretizirati in objektivno predstaviti? Ali\u00a0 pa omogo\u010dajo zgolj subjektivno in parcialno branje? Z izpostavljanjem vloge posameznih akterjev spodbuja k razmisleku o tem, kdo je tisti, \u010digar mnenje je relevantno za opisovanje stanja tega prizori\u0161\u010da, kdo ga sooblikuje in kaj je potrebno, da posameznik postane del njega. Zaradi Miklav\u010di\u010deve dejavnosti in posledi\u010dne vpetosti v analizirano prizori\u0161\u010de pa shema aludira tudi na vpra\u0161anje o tem, kje na njej je prostor za mlade, perspektivne in ambiciozne, a \u0161e ne uveljavljene umetnike ter druge kulturne delavce \u2013 \u010de sploh.<\/p>\n<p>Anja Guid<\/p>\n<hr \/>\n<p><strong>Bla\u017e Miklav\u010di\u010d, <em>Orientacijska shema, <\/em>2016\u20132017 <\/strong><\/p>\n<p>Miklav\u010di\u010deva <em>Orientacijska shema<\/em> je produkt sestajanja z akterji, ki delujejo v razli\u010dnih segmentih ljubljanske umetnostne sfere. Umetnik se je namenil spoznati posameznike, ki konstituirajo ali reprezentirajo del umetnostnega dogajanja pri nas in jim postaviti nekaj vpra\u0161anj. Tekom \u0161tudija je namre\u010d pogre\u0161al stik z dejanskimi tvorci umetnostne scene, ki se zgodi \u0161ele, ko \u0161tudent prvi\u010d razstavlja. Umanjka torej predhodna seznanitev s produkcijskimi pogoji, ki lahko v\u010dasih celo bistveno vplivajo na samo delo. Imena teh akterjev, imena institucij, ki jih predstavljajo in njihovi odgovori tvorijo <em>Orientacijsko shemo<\/em>. \u010ce je prvotni namen sheme bil spoznavanje in orientacija v umetnostnem sistemu, je njen kon\u010dni u\u010dinek precej druga\u010den. Ostaja nepopolna, saj ne pokriva vseh akterjev, ki so vpleteni v umetnostne procese, hkrati pa jo do neke mere definira njena nepreglednost. Zato <em>Orientacijske sheme <\/em>ne gre razumeti kot pripomo\u010dka pri umetnostnem zemljepisu, \u010detudi o slednjem na svoj na\u010din pove veliko. Ponuja mo\u017enost orientacije, a opazovalcu (naj bo ta v upodobljeno sfero vpleten ali ne) hkrati daje ob\u010dutek izgubljenosti ob pogledu na obilico linij, ki povezujejo posamezne segmente in se sekajo v nepregledni mno\u017eici povezav med ljudmi, ki jih avtor sre\u010duje.<\/p>\n<p>Ajda Kocutar<\/p>\n<hr \/>\n<p><a href=\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/sestnajsto-leto-2017-2018\/re-razstava\/umetniski-deli-na-razstavi\">Nazaj na stran Umetni\u0161ki deli na razstavi<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>re- Razstava ob dvajseti obletnici \u0161ole Svet umetnosti 9.\u201326. 5. 2017, Galerija \u0160kuc, Ljubljana Bla\u017e Miklav\u010di\u010d, Orientacijska shema, 2016\u20132017 Orientacijska shema je razgrnjena kot dokument neke aktivnosti, procesa mapiranja in samopozicioniranja znotraj lokalnega umetnostnega sistema. Kljub na videz znanstveni metodi dela, ki naj bi obljubljala objektivnost, shema ne nudi jasnega in celovitega branja, saj je [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":16,"featured_media":0,"parent":11183,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11382"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-json\/wp\/v2\/users\/16"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11382"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11382\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11388,"href":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11382\/revisions\/11388"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/11183"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11382"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11382"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11382"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}