{"id":14334,"date":"2019-05-26T20:27:48","date_gmt":"2019-05-26T18:27:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.worldofart.org\/aktualno\/?page_id=14334"},"modified":"2019-06-24T13:38:04","modified_gmt":"2019-06-24T11:38:04","slug":"umetniska-dela-na-razstavi","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/sedemnajsto-leto-2018-2020\/nadzor-kultivacija-razvoj\/umetniska-dela-na-razstavi","title":{"rendered":"Umetni\u0161ka dela na razstavi"},"content":{"rendered":"

nadzor < kultivacija > razvoj
\nDelovanje Sorosovega centra za sodobne umetnosti \u2013 Ljubljana (1993\u20131999)<\/a>
\n16. 5.\u20136. 6. 2019, Galerija \u0160kuc, Ljubljana<\/p>\n

\n

Fotografije: Klemen Ilovar<\/p>\n

\n

Michael Brodsky,\u00a0Prenos prekinjen<\/em><\/strong>
\ndigitalni tisk, 1991\u20131995<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Podobe so nastale s prena\u0161anjem javno dostopnih datotek GIF, najdenih na podtalnih pornografskih spletnih omre\u017ejih Bulletin Board System<\/em>. S presnemavanjem in dekodiranjem datotek je umetnik spreminjal prenosni protokol kodiranja binarne datoteke in posledi\u010dno spro\u017eil distorzijo. Zaradi desinhronizacije branja podobe je nastal barvni interferen\u010dni vzorec in to\u010dkovna karta iz barv, ki jih vsebuje izvirna slika. Spro\u017eena napaka ovira pogled na celo podobo in je poudarjena kot oblika cenzure, a je vsebina podob kljub temu jasno berljiva. Brodsky s spro\u017eitvijo distorzije opozarja na puritanstvo v ameri\u0161ki kulturi, ki pa ni dosledno, ko gre za spolnost in spolni imaginarij. Strah pred interaktivno naravo novih digitalnih medijev in pred njihovim povezovanjem s pornografskimi vsebinami je imel dejanske posledice za ameri\u0161ko zakonodajo, ki je uzakonila nadzor nad vsebinami, o katerih bi pravzaprav morali odlo\u010dati sami odjemalci.<\/p>\n

Tia \u010ci\u010dek, Lara Meja\u010d<\/em><\/p>\n

\n

Cirkulacija 2,\u00a0Spati \u2013 morda sanjati \u2026<\/em><\/strong>
\nzvo\u010dna lepljenka, 2019<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Zvo\u010dna podlaga pri\u010dujo\u010de razstave je delo treh \u010dlanov Cirkulacije 2 (Borut Savski, Stefan Doepner in Bo\u0161tjan Leskov\u0161ek), ki smo si jo zamislili kot lepljenko (kola\u017e) zvo\u010dnih asociacij, ki se med seboj prepletajo v realnem \u010dasu in se tako sestavljajo v vedno novo neprekinjeno kombinacijo zvokov. Tako se v na\u010dinu spanja-morda-sanjanja \u2013 le naklju\u010dno logi\u010dnega asociativnega povezovanja \u2013 spominjamo devetdesetih let \u2013 let na\u0161e mladosti \u2013 in zametkov “medijske umetnosti v realnem \u010dasu”.<\/p>\n

Borut Savski<\/em><\/p>\n

\n

Vuk \u0106osi\u0107,\u00a0Dan v \u017eivljenju omre\u017enega umetnika<\/em><\/strong>
\ndokumentacija spletnega dela, 1997<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Spletna stran Dan v \u017eivljenju omre\u017enega umetnika<\/em> je inventura umetnikovega digitalnega vsakdana. Projekti so skriti za umetnikovimi poimenovanji, ki se obiskovalcu strani razkrijejo \u0161ele z drsenjem po spletni strani. Delo ne ponuja celostnega pogleda na umetnikovo delovanje, temve\u010d ka\u017ee, da so spletni projekti lahko hkrati umetni\u0161ki in uporabni \u2013 spletne strani so namre\u010d nastale kot internetni arhiv in promocijski material za posamezne umetnike in umetnice. Delo je bilo naro\u010deno za razstavo Medij v mediju<\/em>, v tokratni galerijski postavitvi pa je prikazano na stacionarnem ra\u010dunalniku, ki posku\u0161a simulirati delovno okolje umetnika v \u010dasu nastanka dela.<\/p>\n

Tia \u010ci\u010dek, Lara Meja\u010d<\/em><\/p>\n

Za izposojo ra\u010dunalni\u0161ke opreme se zahvaljujemo Muzeju novej\u0161e zgodovine Slovenije<\/a> in Dru\u0161tvu Ra\u010dunalni\u0161ki Muzej<\/a>.<\/span><\/p>\n

\n

IRWIN,\u00a0Ur\u0161ula Noordung<\/em><\/strong>
\numetni\u0161ka akcija, 1994<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Osrednji element umetni\u0161ke akcije Ur\u0161ula Noordung<\/em> kolektiva IRWIN je bilo lansiranje novega izdelka v trgovsko mre\u017eo. Kolektiv IRWIN je serijskemu proizvodu \u2013 tovarni\u0161ko izdelanemu pli\u0161astemu medvedku \u2013 dodal bel zapestni trak s \u010drnim kri\u017eem ter ga vrnil na trg, s tem pa je lahko opazoval in opozoril na procese, ki so produkt spremljali na trgu, in opozoril nanje. Pli\u0161asto igra\u010do Ur\u0161ulo Noordung<\/em> so prvi\u010d razstavili leta 1994 na sejmu elektronike kot nadomestno predstavitev dru\u017ebe Iskra Sysen, pozneje pa je bila po maloprodajni ceni na prodaj \u0161e v izlo\u017ebi Mladinske knjige in v Metalki. Umetni\u0161ka akcija je s prodajo objekta razdvojila identiteto potro\u0161nika na kupca igra\u010de in kupca umetni\u0161kega dela, s tem pa odprla vpra\u0161anji o statusu umetni\u0161kega dela in komodifikaciji. Hkrati je otro\u0161ka igra\u010da dobila tudi ideolo\u0161ki, ekonomski in kulturni kontekst. Igra\u010de imajo namre\u010d pomembno vlogo pri utrjevanju dominantnih dru\u017ebenih vrednot in norm: najve\u010dkrat nevsiljivo in v nedol\u017eni obliki opravljajo tudi vzgojno funkcijo in posledi\u010dno nadzor in indoktrinacijo.<\/p>\n

Kristina Ferk, Anja Seni\u010dar<\/em><\/p>\n

\n

Marko Peljhan,\u00a0Park kulture<\/em><\/strong>
\nTV situacija, 3\u201947\u2019\u2019, 1996
\nRe\u017eija: Marko Peljhan, monta\u017ea: Alja\u017e Rogelj, Marko Peljhan, glasba: Sre\u010dko Bajda, produkcija: Projekt Atol, SCCA-Ljubljana, VPK<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

TV situacija, kakor je format poimenoval umetnik, je monta\u017ea televizijskih posnetkov, ki prikazujejo, kako \u010dlovek opazuje svet in vesolje \u2013 od kadrov, posnetih iz vesoljskih postaj, z morja in s povr\u0161ja Zemlje, do kadrov iz podmornic, kontrolnih sob in prostorov agencij za nadzorovanje. Posnetke dopolnjujeta dve drse\u010di besedili. Pod citati iz Sun Cujevega dela Umetnost vojne<\/em> se v hitrej\u0161em ritmu vrtijo izseki televizijskih novic, ki naj bi uporabnika v zgo\u0161\u010deni obliki informirale o aktualnem dogajanju. Video ponazarja umetnikovo refleksijo o vseprisotnosti medijev in o realnosti, ki jo posredujejo. Z reguliranjem in distribucijo informacij je medij lahko tudi sredstvo nadzora, saj do gledalcev vedno pride selektivno zre\u017eirana vsebina. Delo temelji na avtorjevi osebni izku\u0161nji \u2013 sre\u010danju z odprtimi informacijskimi kanali, ki so omogo\u010dili pogled v sistem informacij pred kon\u010dno, javno medijsko selekcijo. Peljhan s kon\u010dno izjavo Opazujejo vas<\/em>. Vklju\u010dite svoj oddajnik in opazujte vi njih<\/em> nagovori gledalca in neposredno odpre problematiko zasebnosti, opazovanja, monitoringa in nadzora.<\/p>\n

Kristina Ferk, Anja Seni\u010dar<\/em><\/p>\n

\n

Nata\u0161a Prosenc Stearns,\u00a0Soba velikega brata<\/em><\/strong>
\ninteraktivna video instalacija \u2013 projekcija in govorni\u0161ki pult s kontrolo slike, 3\u201947\u2019\u2019, 1996
\nVideo: arhivski posnetki TV Slovenija, glasba: Milko Lazar
\nNevenka \u0160ivavec,\u00a0Inteligentni ne marajo mno\u017eice<\/i><\/a>, spremno besedilo k razstavi\u00a0Soba Velikega brata<\/i> v Likovnem salonu Celje, 1997. Z dovoljenjem Nevenke \u0160ivavec.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Interaktivna prostorska instalacija vklju\u010duje video, govorni\u0161ki pult s kontrolo slike in glas, ki vabi gledalca za govorni\u0161ki pult. Video, sestavljen iz \u010drno-belih arhivskih posnetkov Televizije Slovenija, preplastenih s povezujo\u010dim rde\u010dim grafi\u010dnim elementom, prikazuje mno\u017eice na voja\u0161kih zborovanjih, \u0161portnih dogodkih in med verskimi obredi. Obiskovalec za govorni\u0161kim odrom lahko sledi navodilom in s tem prevzame aktivno vlogo pri ogledovanju in previjanju posnetkov, postane del izvajanja nadzora. Vlogo nadzornika lahko zasede slehernik, s tem instalacija ka\u017ee odnos umetnice do nadziranja mno\u017eic in vloge posameznika.<\/p>\n

Tia \u010ci\u010dek, Lara Meja\u010d<\/em><\/p>\n

\n

FOTOGALERIJA<\/strong><\/p>\n

Fotografije: Klemen Ilovar, zajemi spletne strani in video del.<\/p>\n