\nGalerija \u0160kuc<\/p>\n
Razstavo si lahko ogledate vsak dan med 12. in 19. uro ter izjemoma v ponedeljek, 21. 12., med 10. in 17. uro in v ponedeljek, 28. 12., med 12. in 19. uro.<\/strong><\/p>\n Umetnici: Maru\u0161a Megli\u010d <\/strong>in Sara Rman<\/strong> O razstavi<\/strong><\/p>\n Razstava Pod pritiskom <\/em>v ospredje postavlja odnos do materialnosti. Predstavlja dela Maru\u0161e Megli\u010d in Sare Rman, ki eksperimentirata z materiali in preizku\u0161ata njihove zmo\u017enosti. Pri obeh igra pomembno vlogo proces, v katerem raziskujeta krhkost, vzdr\u017eljivost, prilagodljivost in ireverzibilnost materiala. Nepredvidljivost samega procesa in izbire uporabljenih materialov dopu\u0161\u010da mo\u017enost napak, hkrati pa narekuje vsebino umetni\u0161kega dela. Vzporednice v odnosu do materiala samega lahko najdemo tudi v dojemanju prostora, v katerega umetni\u0161ko delo postavita. Umestitev v prostor sooblikuje posamezna umetni\u0161ka dela in vsaka nova postavitev vsebinsko nadgrajuje \u017ee vzpostavljeno vsebino del. Soo\u010denje del umetnic v Galeriji \u0160kuc oblikuje nove vsebinske povezave, ki temeljijo na premisleku o materialnosti, in nam na ta na\u010din omogo\u010da ve\u010dplastno razumevanje del.<\/p>\n Avtorici se preko asociacij, ki jih spro\u017eijo oblike, proces ustvarjanja in postavitev razstavljenih objektov, navezujeta na tesnobnost, s katero se soo\u010damo ob prehodu v samostojno \u017eivljenje. Maru\u0161a Megli\u010d z razmerjem med razstavljenimi objekti, izku\u0161njo novega prostora in naslovi del naka\u017ee vsebino svojih instalacij, pri \u010demer izhaja iz refleksije o ponotranjenih dru\u017ebenih pritiskih, ki jih zaznava v okolici. V dialogu z materialom tako izhaja iz lastnih vpra\u0161anj in ob\u010dutenj, katera \u017eeli v premislek posredovati tudi gledalki in gledalcu. Sara Rman prav tako izhaja iz osebnih eksistencialnih vpra\u0161anj, a v ospredje postavlja material fotografskega filma, s katerim se je ukvarjala \u017ee med \u0161tudijem. Filma ne vidi kot nosilca podobe, temve\u010d ga osamosvoji iz fotografskega procesa in razume kot samostojen objekt. Med procesom recikliranja, uni\u010denja in manipulacije prevpra\u0161uje medij fotografije in preizku\u0161a njegove meje. Z deformacijo uporabljenega materiala ustvarja razli\u010dne oblike, pri tem pa se poigrava z gledal\u010devo percepcijo in s samimi zmo\u017enostmi fotografskega filma.<\/p>\n V delu Chinatown <\/em>(2013, 2020) Maru\u0161a Megli\u010d eksperimentira z naravnimi zakonitostmi prelivanja, gravitacije in su\u0161enja razli\u010dnih naravnih in umetnih materialov, ki jo kot umetnico pritegnejo zaradi svojega specifi\u010dnega vizualnega u\u010dinka. S kombiniranjem tekstur in vonjav kozmeti\u010dnih in \u017eivilskih izdelkov ter razli\u010dnih predmetov problematizira kratkotrajno mamljivost ki\u010da, splo\u0161no fascinacijo nad potro\u0161ni\u0161ko kulturo, hkrati pa se zaradi specifi\u010dne estetike nad njimi navdu\u0161uje. Spreminjajo\u010di se procesi, ki potekajo med uporabljenimi potro\u0161nimi materiali, ji omogo\u010dajo, da vedno znova raziskuje njihove zmo\u017enosti. Negotovost kon\u010dnega rezultata in nepovratnost umetni\u0161kega procesa sta prisotna tudi v delu Brez naslova <\/em>(2020) Sare Rman. S postopnim spiranjem predhodno za\u017eganega in kemi\u010dno neobdelanega filma razstavlja dejanski proces spreminjanja materiala, pri \u010demer jo zanima, kako se bo material spreminjal \u017ee med samo razstavo. Enako izhodi\u0161\u010de je zna\u010dilno tudi za njeno nikoli zaklju\u010deno serijo del Urejen nered <\/em>(2018\u2013), saj jo umetnica eklekti\u010dno dopolnjuje z novimi oziroma predruga\u010denimi deli ter ji dodaja nove vsebine in segmente. Z deformacijo na prvi pogled vsakdanjih uporabnih predmetov vna\u0161a ob\u010dutek nelagodja in napetosti ter se poigrava z razli\u010dnimi percepcijami realnosti, v katerih posku\u0161a razumeti pojma smisla in nesmisla. S sopostavljanjem popolnoma nasprotnih fizi\u010dnih lastnosti kovinskih konstrukcij in mehkih silikonskih elementov v delu Success is looking for a good place to stay <\/em>(2019) Maru\u0161a Megli\u010d prav tako raziskuje izrazne zmo\u017enosti materiala. Izhaja iz osebnih izku\u0161enj, ki jih zaznamujeta soo\u010danje z ambivalentnimi ob\u010dutki do dru\u017ebeno pogojenih idej o lastnem napredku ter tesnoba ob odgovornosti za odlo\u010ditve, ki lahko pripeljejo tudi do neuspeha.<\/p>\n Za vsa na razstavi predstavljena dela sta zna\u010dilna premislek o materialu in raziskovanje njegovih izraznih in vizualnih zmo\u017enosti. Izpostavljen proces in variacija kon\u010dnega rezultata oziroma dela pu\u0161\u010data odprto iskanje vsebinskih zaklju\u010dkov in odra\u017eata negotovost osebnih ob\u010dutij umetnic. Naslov razstave Pod pritiskom<\/em> se isto\u010dasno navezuje tako na dejanski fizi\u010dni pritisk na uporabljen material kot tudi na osebne pritiske ob razli\u010dnih odlo\u010ditvah in \u017eivljenjskih situacijah, kakr\u0161ne do\u017eivlja mlaj\u0161a generacija posameznic in posameznikov, ki stopajo na samostojno \u017eivljenjsko pot.<\/p>\n Predstavitev umetnic<\/strong>
\nKuratorke: Tia \u010ci\u010dek, Kristina Ferk, Katja Filovski, Lara Meja\u010d, Anja Seni\u010dar <\/strong>in Rea Vogrin\u010di\u010d<\/strong>
\nMentorica in mentor: Alenka Gregori\u010d <\/strong>in Miran Mohar<\/strong>
\nStrokovna pomo\u010d pri izvedbi razstave: Miha Kelemina, Lara Plav\u010dak <\/strong>in Asta Vre\u010dko<\/strong><\/p>\n
\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/SCCA_Pod-pritiskom-12.-11.\u2013__FB-PAGE-COVER-730x320.jpg\")
<\/p>\n
\n
\nScenarij: kuratorke razstave, kamera in monta\u017ea: Toni Poljanec<\/p>\n