\nRaziskovanje spomina: Zgodovine.Vaje.Zgodbe.Ponovitve<\/em><\/strong>
\nRazstava in javno vodstvo<\/p>\n
8.\u201322. maj 2015<\/strong> Kuratorsko mapiranje: Izmir-Ljubljana & Kulinari\u010dni art dogodek Razstava je kot prakti\u010dni primer kuratorskega dela vklju\u010dena v program \u0161ole.<\/em> Udele\u017eenci so pod mentorskim vodstvom kuratork napisali spremni tekst ob razstavi in razstavljena dela v galeriji opremili s kratkimi opisi. Sodelovali so tudi pri promociji razstave, pri produkciji in tehni\u010dni izvedbi razstave ter pri zasnovi in izvedbi obrazstavnih dogodkov (vodstvo in pedago\u0161ki program za srednje \u0161ole).<\/p>\n Kuratorki: Asistenti so udele\u017eenci 15. leta \u0161ole Svet umetnosti: <\/a> Tur\u0161ki umetnik Borga Kant\u00fcrk je \u010dlovek komplementarnih svetov; neprenehoma zabrisuje meje med vlogama umetnika in kuratorja, med vizualno in konceptualno prakso ter med razli\u010dnimi mediji. To in posebnosti prostora, v katerem ustvarja, so klju\u010d za poglobljeno branje in razumevanje njegovega opusa. S svojimi deli odgovarja na vpra\u0161anja iz lokalnega okolja, vendar ga zaradi univerzalnosti tem lahko brez te\u017eav razumemo tudi v mednarodnem kontekstu. Kant\u00fcrk o\u017eivlja prezrte, napol pozabljene lokalne zgodbe, jim pripisuje nove pomene, s tem pa opozarja na slepe pege na\u0161ega razumevanja ustroja sveta, ki se jih ne zavedamo ali pa jih zavestno ignoriramo. S svojo umetnostjo poustvarja zgodbe, lastno zgodovino in spomine, vzpostavlja vzporedne stvarnosti in s tem preizpra\u0161uje razumevanje realnosti. Avtorjeve reference so pogosteje literarne kot likovne \u2013 njegova dela odra\u017eajo vpliv tur\u0161ke poezije, Tabucchija, Melvilla, Borgesa, Pereca, Kafke …<\/p>\n Na Kant\u00fcrkovo delo moramo gledati kot na kompleksno zgradbo manj ali ve\u010d heterogenih elementov, ki \u0161ele zdru\u017eeni sestavijo celoto. Te elemente avtor obravnava kot dele odprtega sistema in jih uporablja v razli\u010dnih konstelacijah ter tehnikah. Izvedba ene in edinstvene kreacije ga ne zanima. Zanj je potek ustvarjanja enakovreden kon\u010danemu umetni\u0161kemu delu, \u010de ne celo pomembnej\u0161i.<\/p>\n Njegova umetni\u0161ka praksa temelji na arhiviranju: zbira, kola\u017eira, ureja in preureja, re\u017ee, sestavlja uporabne predmete, fotografije, \u010dasopisne \u010dlanke, lastne spomine \u2026 in to po\u010dne do to\u010dke zasi\u010denja oziroma iz njih dela \u201ezgodovinske\u201c dokumente (SSKJ: \u201ekar ka\u017ee, potrjuje resni\u010dnost ali obstoj \u010desa\u201c). To lahko vidimo v postavitvi Poigravanje z arhivi <\/em>in videu Uni\u010deni arhiv 2 (po Bologni)<\/em>. Kant\u00fcrk s svojimi metodi\u010dnimi prijemi ter prostorskimi intervencijami postavlja pod vpra\u0161aj samoumevnost dru\u017ebenega vsakdana. Lahko bi rekli, da je arhiv zanj prispodoba \u017eivljenja. Kako izbirati iz nepreglednega mno\u0161tva informacij, kako jih razvr\u0161\u010dati; kaj ohraniti in kaj poudariti; kaj zanemariti in kaj odvre\u010di? Ali najprej izbrati temo in jo posku\u0161ati predstaviti ter ob tem iskati ustrezen izraz, ali ubrati obratno pot: izbrati navidezno naklju\u010dne podatke, v njih izslediti rde\u010do nit ter tako razviti zgodbo?<\/p>\n Kant\u00fcrkova dela so sledovi minevanja in izginjanja: \u010dasa, ljudi, mest, spominov. Klju\u010dno vlogo v njih igra atmosfera, ki je odraz premi\u0161ljenega planiranja razstavnega prostora, izbranih posameznih elementov dela (in njihove koreografije) ter vtisov gledalca.<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk pripoveduje zgodbe, ki posegajo v njegov vsakdanjik. V njih se ukvarja z eksistencialnimi vpra\u0161anji identitete, pripadanja in minevanja. Vklju\u010duje tudi na videz banalne teme, kot je npr. nogomet v delu Postrojenje<\/em>, kjer nami\u0161ljena ideologija za tan\u010dico nevtralnega spektakla postane prostor za ob\u010dutenje realnosti.<\/p>\n Nenehna igra kombinacije ozna\u010devalcev in ozna\u010dencev poraja vpra\u0161anje: Kaj pa \u010de bi to, kar vidimo, razumeli druga\u010de? Da bi bilo to, kar vidimo, nekaj drugega kot tisto, kar prvotno predstavlja? Objekt dobi v povezavi z drugimi objekti in z razmerjem do prostorske postavitve nov, druga\u010den pomen, in vpra\u0161amo se: Kak\u0161na je na\u0161a resni\u010dnost? Ali bi lahko bila druga\u010dna? Tako risbe v omenjenem projektu niso samo podobe realnih nogometnih igralcev, zbirka nalepk v letnem liga\u0161kem albumu \u2013 pred seboj imamo tudi majice, transparente, video projekcijo, tekstovno gradivo idr. Vsi ti elementi, zdru\u017eeni v umetni\u0161ko instalacijo, odpirajo vpra\u0161anja mno\u017ei\u010dne psihologije, politike in spektakla. Poka\u017eejo nam, da je nam, navija\u010dem, ta pozicija, \u010deprav prostovoljna, hkrati vsiljena. V tur\u0161ki dru\u017ebi je nogometno navija\u0161tvo tako globoko zasidrano v vsakdanje \u017eivljenje \u2013 prav vseh dru\u017ebenih razredov \u2013, da je marsikomu pravzaprav samoumevno. Prav ta zdru\u017eitev mno\u017eice razli\u010dnih objektov, iztrganih iz prvotnega konteksta, pri Borgi ustvarja druga\u010dno razumevanje videnega.<\/p>\n Razstava Borga Kant\u00fcrka je nastala v tesnemu sodelovanju kuratork, asistentov in umetnika. Proces je bil dolgotrajen in ob\u010dutljiv, podoben njegovemu kuratorskemu in umetni\u0161kemu raziskovanju \u2013 \u0161lo je za medsebojno preizku\u0161anje, premikanje mej, iskanje sorodnih idej in skupnih poti.<\/p>\n Jerko Glu\u0161\u010devi\u0107, Nina Jesih, Maru\u0161a Megli\u010d, Alja\u017e Plos, Miha Poljak Vabilo (pdf)<\/a><\/p>\n <\/a> —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk,\u00a0<\/strong>\u017divi zid<\/em>, 2009\u20132011\/2015<\/strong><\/p>\n Zgodbe iz zgodovine nogometa od Latinske Amerike do Evrope in Afrike, ki se osredoto\u010dajo na razli\u010dne dru\u017ebene in politi\u010dne manifestacije in se dogajajo na nogometnem stadionu \u2013 upor, solidarnost in strast. Borga Kant\u00fcrk vidi take manifestacije v kontekstu \u0161ir\u0161ega dru\u017ebenega in politi\u010dnega dogajanja in jih ne omejuje zgolj na nogometni stadion in nogometni diskurz.<\/p>\n Instalacija vsebuje originalnih 34 risb in 22 spremnih tekstov, ki so bili za tokratno postavitev digitalizirani in prikazani z video projekcijo, knjigo umetnika z enako vsebino kot video projekcija in replike nogometnih majic, potiskanih s politi\u010dnimi slogani, ki so izobe\u0161ene v izlo\u017ebi galerije.<\/p>\n Miha Poljak<\/em><\/p>\n Borga Kant\u00fcrk: Closing the Ranks, 2009-2011 (online version)<\/a><\/p>\n —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk,\u00a0<\/strong>Igranje z arhivom<\/em>, 2012 Na fotografijah so prostori, v katerih je umetnik, ki opravlja poklic univerzitetnega predavatelja, vsak dan: arhiv akademije, umetnikova pisarna, \u0161olski hodnik. Mape dokumentov, gore podatkov so na prvi fotografiji prekrile stene: prostor hranjenja, shranjevanja, ohranjanja (spomina oz. koga ali \u010desa pravzaprav?). Pozabljen in zapra\u0161en kraj, ki nikogar ne zanima, pravi Kant\u00fcrk. Na drugi fotografiji gledalec stopa v umetnikovo pisarno po tistem, ko je bilo na\u010drtno uni\u010denje dokumentov \u017ee izvr\u0161eno. Je uni\u010denje \u0161e vedno uni\u010denje, tudi \u010de je bilo uni\u010deno nekaj odve\u010dnega? Odve\u010dnega za koga? Umetnik\u2013profesor\u2013uradnik: Borgo Kant\u00fcrka izrazito jezi zapravljanje \u010dasa (in papirja), h kateremu ga obvezuje papirna birokracija njegove akademije in bolonjskega \u0161tudijskega sistema. Tretja fotografija v seriji prikazuje tri zabojnike tur\u0161kega podjetja Mopak, ki reciklira in izdeluje papir \u2013 ni pa jasno, ali prav ti zabojniki hranijo ves tisti bolonjski papir, ki ga je la\u010dno goltal rezalnik iz fotografije in videa. Besede hraniti, shranjevati in ohranjati v povezavi z zabojniki za smeti dobijo nov pomen. Recikliramo? In krog je spet sklenjen.<\/p>\n Nekaj pa sta sklenila tudi de\u017enika na \u010detrti fotografiji: de\u017e je preve\u010d le \u0161e spomin in kar odprta bova \u010dakala na ponovno uporabo.<\/p>\n Umetnik stati\u010dnosti barvnih fotografij kot tiho\u017eitij sodobnega \u010dloveka in njegovega vsakdana nasproti postavi \u010drno-beli video performans. Intimna impresija za zaprtimi vrati njegove male pisarne. V njej v videu z rezalnikom za papir mehani\u010dno uni\u010duje bolonjske papirje, ki so postali odve\u010d. \u010ce niso bili \u2013 kot pravi Borga \u2013 odve\u010d \u017ee od samega za\u010detka.<\/p>\n Hana Ostan O\u017ebolt<\/em><\/p>\n —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk,\u00a0<\/strong>Odiseja v vesolju<\/em>, 2012 Dinami\u010dna postavitev serije \u0161estih \u010drno-belih fotografij se \u017ee z naslovom navezuje na kultni film Stanleyja Kubricka, ki Borgo Kant\u00fcrka navdu\u0161uje s svojo znanstvenofantasti\u010dno atmosfero in minimalisti\u010dno abstrakcijo. Predmeti upodobitve na fotografijah so vzeti iz umetnikovega \u017eivljenja in njegove vsakodnevne delovne rutine. To so stvari, ki se znajdejo na poti, v navidez neskon\u010dno ponavljajo\u010di se odisejadi, od doma do delovnega mesta in spet nazaj.<\/p>\n Maru\u0161a Megli\u010d<\/em><\/p>\n —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk,\u00a0<\/strong>Plima in oseka (Preproga)<\/em>, 2014<\/strong><\/p>\n dejo za serijo treh fotografij je umetnik na\u0161el v pripovedi francoskega mornarja Jacques-Yvesa le Toumelina, ki je s posebej zasnovano jadrnico Kurun<\/em> med letoma 1948 in 1952 objadral svet.<\/p>\n Umetni\u0161ko delo z naslovom Plima in oseka (Preproga)<\/em> sestavljajo tri \u010drno-bele fotografije razrezane preproge. Umetnik preprogo razume kot objekt iz vsakdanjega \u017eivljenja, kot del svojega doma, varnega pristana brez nevihte in de\u017eja. Vendar pa si v\u010dasih, pravi umetnik, na\u0161 um za\u017eeli pobegniti na morje in odpluti, tako kot kapitan Toumelin. A kaj ko umetniku vsakodnevne obveznosti tega ne dopu\u0161\u010dajo. Preproga povezuje umetnikovo hrepenenje in vsakdanjo rutino. Takrat so mogo\u010de sanje, misli in upanje na za\u010detek nove avanture.<\/p>\n Petra Bole<\/em><\/p>\n —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk,\u00a0<\/strong>Vaja: Sendvi\u010d (hommage a Kurun)<\/em>, 2014<\/strong><\/p>\n Umetni\u0161ko delo z naslovom Vaja: Sendvi\u010d (hommage a Kurun)<\/em> je sestavljena iz dveh barvnih fotografij, ki prikazujeta sendvi\u010d in rde\u010d prti\u010dek (jadro jadrnice). Sendvi\u010d umetniku pomeni del vsakdanjega \u017eivljenja, saj si ga privo\u0161\u010di vsak dan, v pisarni ali kjerkoli \u017ee. Takrat razmi\u0161lja o prihodnosti in pobegu iz vsakodnevne rutine (kot francoski mornar Jacques-Yves le Toumelin, ki je z jadrnico Kurun<\/em> objadral svet), pri \u010demer si pomaga s procesom, ki ga imenuje Vaja: Sendvi\u010d<\/em>.<\/p>\n Petra Bole<\/em><\/p>\n —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk,\u00a0<\/strong>Klub luzerjev<\/em>, 2014\u22122015<\/strong><\/p>\n V Tur\u010diji veliko ljudi v upanju na hiter zaslu\u017eek stavi na svoj priljubljeni \u0161port. V mestih je vse polno \u0161portnih stavnic (IDDAA), ki so v lasti dr\u017eave. Tja hodijo vsi, ki si \u017eelijo staviti. Umetnik je fotografiral 39 odvr\u017eenih listi\u010dev \u0161portnih stav, ki imetnikom niso prinesli dobitka. Ti listki, ki strgani in umazani le\u017eijo na ulicah, ne odvrnejo bogastva \u017eeljnih optimistov, ki se sprehajajo od stavnice do stavnice.<\/p>\n Nina Jesih<\/em><\/p>\n —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk,\u00a0<\/strong>Preroki (nogometne stave) in tempelj (prodajalna stav)<\/em>, 2014\u22122015<\/strong><\/p>\n V tur\u0161kih \u010dasopisih je navada, da nogometni novinarji in poznavalci trikrat na teden objavljajo predvidene rezultate \u0161portnih tekem, na katere ljudje potem stavijo. \u0160e posebno revnej\u0161i prebivalci verjamejo, da ti analitiki pravilno napovedujejo rezultate, zato so zanje postali nekak\u0161ni preroki, ki jim zaupajo svoje finan\u010dno \u017eivljenje. Borga Kant\u00fcrk je narisal 39 portretov teh prerokov in vsakega poimenoval samo z za\u010detnicami imena in priimka, kljub temu, da so v \u010dasopisih objavljena cela imena. Narisal je tudi eno izmed dr\u017eavnih stavnic, tempelj upanja za vse, ki verjamejo, da se jim bo vendarle nasmehnila sre\u010da.<\/p>\n Nina Jesih<\/em><\/p>\n —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk,\u00a0<\/strong>Vaja: Mondrian<\/em>, 2012<\/strong><\/p>\n Umetnik je v tehniki kola\u017ea izdelal tri kopije Mondrianovih slik. Kot material je uporabil indigo papir A4 formata, ki ga ponavadi uporabljajo v pisarnah dr\u017eavne uprave. Za podlago je uporabil beli indigo papir, na katerega je lepil motiv iz ploskev barvnega indigo papirja v \u010drni, rde\u010di, modri in rumeni barvi.<\/p>\n Jerko Glu\u0161\u010devi\u0107<\/p>\n —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk,\u00a0<\/strong>Vaja: krajina, voda<\/em>, 2012<\/strong><\/p>\n Dejstvo je, da v Tur\u010diji primanjkuje pitne vode, zato tam ustekleni\u010dena voda prina\u0161a ogromne prihodke in ekolo\u0161ke probleme hkrati.<\/p>\n Umetnik je ra\u010dunalni\u0161ko obdelal nalepki plastenke vode Erikli<\/em>, ene od dra\u017ejih na tur\u0161kem trgu. Z njiju je odstranil vse komercialne in tehni\u010dne podatke ter obdr\u017eal le osnovo – podobo krajine z goro Uluda\u011f (Vzvi\u0161ena gora), znano tudi kot Ke\u015fi\u015f Da\u011f\u0131 (Gora menihov).<\/p>\n (\u010ceprav umetnik zatrjuje, da ga dejanska gora ne zanima, mogo\u010de ni popolno naklju\u010dje, da so bili menihi s tega obmo\u010dja v srednjem veku mo\u010dno \u017eari\u0161\u010de umetni\u0161kega upora proti predpisanemu ikonoklazmu.)<\/p>\n Jerko Glu\u0161\u010devi\u0107<\/em><\/p>\n —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk,\u00a0<\/strong>Vaja: Malevi\u010d<\/em>, 2015<\/strong><\/p>\n Delo je zami\u0161ljeno kot prikaz procesa, v katerem umetnik iz papirja v tehniki origami izdeluje figuro lenivca. Vsebuje tri liste papirja formata 35\/35cm, poslikane s \u010drno barvo. Prvi list je samo izrezan \u010drni kvadrat, drugi list je najprej zgiban, potem pa zravnan tako, da so vidne linije, tretji list pa je zgiban v obliko lenivca. Zraven se predvaja video, na katerem umetnik origami izdeluje.<\/p>\n Jerko Glu\u0161\u010devi\u0107<\/em><\/p>\n —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk,\u00a0<\/strong>Prstne vaje (za uporabnike telefona)<\/em>, 2015<\/strong><\/p>\n Prstne vaje<\/em> so \u0161e eno v seriji del, v katerih umetnik s \u00bbpisarni\u0161ko\u00ab umetnostjo nadaljuje prakso vaj, ki se osredoto\u010dajo na dru\u017ebeno vpetost v tehnolo\u0161ke sisteme z uporabo ra\u010dunalnikov, smartphonov in podobne tehnologije (predvsem telefonov na dotik), ki se ji v sodobnem \u017eivljenju ne moremo ve\u010d izogniti. Pri uporabi te tehnologije si pomagamo s prsti. \u010ce se nam pripeti kak\u0161na nesre\u010da in ostanemo brez njih, postanemo dru\u017ebeno nefunkcionalni. Avtor ponuja vajo za prste, pravzaprav na podlagi joge pripravi svojo verzijo vaj za pisarni\u0161ko okolje.<\/p>\n Risbe so razporejene v 12 odsekov, vsaka od njih predstavlja dolo\u010den polo\u017eaj, videoanimacija pa ka\u017ee potek gibanja roke v vaji. Avtor je serijo risb \u0161aljivo podnaslovil Proces lenobe<\/em>. Dvanajst odsekov Vaje<\/em> je razporejenih po \u0161tevil\u010dnici ure v smeri urinega kazalca, proces pa ponovimo dvakrat na dan.<\/p>\n Alja\u017e Plos<\/em><\/p>\n —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk,\u00a0Bela kompozicija<\/em>, 2012<\/strong><\/p>\n Delo vsebuje devet zlo\u017eenih papirnatih higienskih rob\u010dkov, prilepljenih na podlago tako, da tvorijo pravokotnik. Kupovanje papirnatih rob\u010dkov kot tudi plastenk vode (voda iz pipe ni pitna) je v Tur\u010diji vsakdanja rutina, to dvoje prodajajo prakti\u010dno na vsakem vogalu. Tako kot pri Malevi\u010devih in Mondrianovih vajah gre torej za nekak\u0161no \u00bbpisarni\u0161ko\u00ab umetnost, pri kateri avtor tisto, kar vsak dan sproti nakupi na poti do slu\u017ebe, v svoji pisarni uporabi v umetni\u0161ki kompoziciji.<\/p>\n Alja\u017e Plos<\/p>\n —<\/p>\n Borga Kant\u00fcrk, postavitev razstave v Galeriji \u0160kuc, 2015<\/p>\n
\nGalerija \u0160kuc, Stari trg 21, Ljubljana
\nOdprtje: petek, 8. maj 2015 ob 20.00<\/strong>
\nPredogled razstave z umetnikom, kuratorkama in asistenti: ob 19.00
\nVodstvo po razstavi s kuratorko in asistenti: 20. maj 2015, ob 18.00<\/strong><\/p>\n
\nPredavanje (Borga Kant\u00fcrk) in diskusija: nedelja, 3. maj 2015, ob 16.00<\/strong>
\nDoma\u010dija Pr\u2019 Lenart, Belo 1, Medvode<\/p>\n
\n
\nSa\u0161a Nabergoj<\/strong> (vodja \u0161ole),
\nSimona \u017dvanut<\/strong> (koordinatorka \u0161ole)<\/p>\n
\nPetra Bole, Jerko Glu\u0161\u010devi\u0107, Nina Jesih, Zala Kurin\u010di\u010d, Maru\u0161a Megli\u010d, Hana Ostan O\u017ebolt, Alja\u017e Plos, Miha Poljak, Mojca Sfiligoj<\/strong><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/aktualno\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Losers-Club.jpg\" "\\"Borga")
\nBorga Kant\u00fcrk, Klub luzerjev<\/em>, 2014\u20132015
\n<\/p>\n
\n\n
\n
\n1. O RAZSTAVI<\/strong><\/p>\n
\n<\/em>Lektura: Alvina \u017duraj<\/p>\n
\n
\n2. DELA NA RAZSTAVI<\/strong>
\nFoto: Boris Beja, Galerija \u0160kuc<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery01-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a> ![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery02-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a> ![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery03-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a> ![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery04-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery05-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a> ![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery06-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a> ![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery07-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a> ![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery08-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n
\nUni\u010den arhiv 2 (Po Bolonji)<\/em>, 2012,
\na- Arhiv,
\nb- Uni\u010den arhiv,
\nc- Delovna soba (bolonjski proces),
\nd- De\u017eniki<\/strong><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery09-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a>\u00a0![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery10-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n
\na- Aspirin,
\nb- Aerius,
\nc- Sedergine,
\nd- Luna,
\ne- Tla (plo\u0161\u010dice),
\nf- Sopara<\/strong><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery12-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery101-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a>\u00a0![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery11-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery15-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a>\u00a0![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery16-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery13-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a>\u00a0![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery14-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery17-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a>\u00a0![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery18-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery25-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery19-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a>\u00a0![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery20-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery22-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a>\u00a0![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery23-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a>\u00a0![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery24-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery21-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery26-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a>\u00a0![\"\"](\"https:\/\/www.worldofart.org\/arhiv.worldofart.org\/current\/wp-content\/uploads\/2015\/04\/Borga-Kanturk-Skuc-Gallery27-150x150.jpg\" "\\"Borga")
<\/a><\/p>\n